ROBERT PLANT
"Sixty Six To Timbuktu"

Можно предвидеть первичное разочарование поклонников: ведь вместо обещанного нового материала Плант выпустил антологию старого, что в контексте недавних архивных релизов LED ZEPPELIN может показаться и творческой усталостью, и попросту игрой на нервах. Но, во-первых, движение Планта к корням было заявлено еще альбомом "Dreamland", и оно вовсе не разило плесенью, а, напротив, обернулось настоящим фейерверком свежих идей. А во-вторых, открытий и неожиданностей в этой 35-песенной подборке гораздо больше, чем кажется при поверхностном осмотре. Даже первый из двух дисков, занятый выдержками из сольных пластинок Планта, на проверку не оказывается банальным "The best of" - хотя бы потому, что песни подобраны сообразно личным вкусам автора, не всегда совпадающим с позициями в чартах, а еще потому, что две из них даны в неканонических вариантах - "Song To The Siren" как radioedit, "I Believe" как alternative take; две - "Promised Land" и "Dirt In A Hole" - входили, конечно, в альбомы "Fate Of Nations" и "Dreamland", да не везде, а "Upside Down" (предназначенная для "Now & Zen") вовсе не издавалась (совершенно напрасно). Как результат - и удовольствие, и польза, и повод для размышлений о Планте и о его оценке собственного творчества.

Впрочем, второй диск этих поводов дает куда больше - я уж не говорю об экстазе коллекционеров, получивших в одной пластинке все, что по отдельности можно безуспешно разыскивать годами: би-сайды сольных синглов, ранние демо, песни для сборников, саундтреков, трибьютов... Сборник демонстрирует все, что случалось с Плантом до и после LED ZEPPELIN - от первых синглов с LISTEN, наивных и отнюдь не самобытных, через предцеппелиновский остроблюзовый период работы в BAND OF JOY ("Hey Joe", гораздо более ортодоксальная, чем в "Dreamland", и "For What It's Worth") и в бэнде Алексиса Корнера - к ретро-стилизациям середины 80-х и причудливым каверам середины 90-х, к языческому биту AFRO CELT SOUNDSYSTEM ("Life Begin Again", отсылающая, кроме всего прочего, еще и к "The Battle Of Evermore") и концерту в пустыне Мали, где "Win My Train Fare Home", написанная год назад, кажется древнее неба и земли... Если первый том выверен и выстроен по звуку и драматургии, то второй подчеркнуто эклектичен, но он несет в себе главную идею, о которой Плант говорит и в буклете: музыка - едина. Это магия, собранная по крупицам со всего мира, и оживающая в переплетении черного блюза и белого фолка, калифорнийского психодела и марокканской экзотики... Только так, только вместе: "Louie, Louie" Чака Берри в протогаражной манере THE KINKS; "Let's Have A Party" Робинсона как жесткое гитарное безумие; британская пастораль, возрожденная в каверах на классику MOBY GRAPE, и бристольский трип-хоп, всплывающий в "Rude World" - песне, записанной с Пейджем в память о техасском гитаристе (и чешском эмигранте) Райнере Птачеке; THE DOORS vs. Роберт Джонсон... Всего полно, но ничего не слишком - во всех перечисленных (и не упомянутых) вещах Планту не изменило чувство меры. Он безупречный кавермейкер, потому что в каждой из чужих песен, сыгранных и спетых в строго узнаваемой, собственной манере, поставленных с ног на голову и вывернутых наизнанку, сохранил в неприкосновенности дух и суть. Он интереснейший автор - потому что, соблюдая генеральную линию, заданную голосом и творческой индивидуальностью, до сих пор открыт влияниям со всех сторон света, а, значит, любит и умеет преподносить сюрпризы, оставаясь при этом собой. В любой стране и с любыми музыкантами.

Подводя итоги за 37 лет, Плант не ставит финальной точки - недаром же антология заканчивается записью концертной, а не студийной. Впереди еще многое; простор открыт - и ничего святого. Кроме музыки, конечно.

Екатерина Борисова
Опубликовано в журнале FUZZ №3/2004